數年前在偶然機緣下研修了整整兩年，來自德國漢堡有關寫作的函授課程，主要目的是想增進自己的德文能力。課程結束前的最後一項功課是，以兩百行寫出自己計劃中小說的情節綱要。循著這份粗略的「藍圖」，我又花了四個半月的時間，以德文寫了150頁的故事。稍後，將德文小說自行中譯，而在台灣報上連載數月。
文／顏敏如 Yen Minju 數年前在偶然機緣下研修了整整兩年，來自德國漢堡有關寫作的函授課程，主要目的是想增進自己的德文能力。課程結束前的最後一項功課是，以兩百行寫出自己計劃中小說的情節綱要。循著這份粗略的「藍圖」，我又花了四個半月的時間，以德文寫了150頁的故事。稍後，將德文小說自行中譯，而在台灣報上連載數月。 在將德文中譯的過程中我才驚覺，原來德文版本的內容呈現如同嚼蠟，只像似提示性般的枯索而無趣，文學性近乎無跡可循。以非母語寫作，想像力有如被閉鎖在一密室裡，不僅缺乏陽光雨水的滋潤，更無法翻飛翱翔。這當然與我自身德文能力的薄弱有直接關係，而和此地的小說家共同修潤我的德語文本時，更是痛苦經驗的開始。\r 不知是否屬實：德文似乎將理性思考分等級、強度，並且各有其特定的字彙，不容混淆。中國文字則是在情感、情緒上有較豐富的辭藻可供運用。德譯中所碰到的困難是，對於理性思考層次，中文因辭庫所能提供有限，有時必須以一句或多句來表達一個德文字的內容。中譯德時，在情感描寫上所遭遇的困擾，則與前述德譯中的情況不相上下，必須以一個或多個德文句子來說明一個中文的情緒詞彙。 我在以德文下筆時，雖以德語思考，結構的程序或舖展方式，仍無法擺脫母語的侵犯。若以德文的寫作方式翻譯中文，雖詞能達意，中文字裡行間潛藏的、無需文字表現便能立即感受的況味，則完全喪失。若以德文「字」直接翻譯中文的描繪與敘述，讀起來則極為「拗口不順」，讀者無法享受閱\讀的豐美與樂趣。我在翻譯自己文字所要面對的第一難題是：要通暢卻近乎無法表達中文風格的德文，還是不順卻有特殊風味的譯文？ 幾乎人人都有讀過西文中譯的經驗。有時全篇雖是完美的中文句子，卻一讀便知是翻譯的文字，此乃譯句間的銜接與純粹中文句不同所使然，也顯示出中西思想程序與方式的相異。不論中西，雖不寫出，卻能了然於心的，正是文化影響下最大差異的部份。而文化背景的不同，使得所舉例子的內容或比擬的對象也少有重疊之處，在這前提下，思考細節甚或節奏速度的呈現，在兩個語系裡便無法一致，也因此，再好的譯文都可能只是隔靴搔癢。 針對思考程序不同而導致譯文不流暢的尷尬，避免直接逐句翻譯，而是將整段打散後才譯，或許是較理想的解決辦法。有時在段落之間，中文必須增加一些描述，才不致顯得過於突兀，德文並不一定需要，此亦為思考方式差異所呈現的面貌之一。\r 當我和瑞士小說家合作，對自己的文字做修潤時，由於德文稿的描述過於貧乏，便把原以德文為藍本的中文版立為標準，再回譯成德文。然而，在這中譯德的過程中，有著諸多的妥協與無奈，為求流暢而不得不做違背己意的捨棄，俯拾皆是，欲保存或彰顯中文的原有風格就更是緣木求魚了。以下就只是其中幾個例子而已： 「她想念他的陽光微笑」、「太陽懶洋洋地照著」，在德文裡，太陽既不會微笑也不會發懶。 「打開窗牖，連綿的高山立即搶入眼簾」，「搶入眼簾」可譯成高山撞入眼睛的簾子？高山可以掀開簾子，把自己貼在眼球上？眼睛哪來的簾子？還是最不易出錯、最沒有爭議，卻也最貧乏地直譯成「立刻看到高山」？ 「不轉睛地空視著舞台上揮灑動作的人們」，德語文的思考體系認為，目不轉睛便是專心注意，又如何能同時視若無睹？ 「母親憂心自己的女兒就要被青春所傷」，青春不會傷人，而是青春年少膽敢大意的行徑，可能帶來傷害。這是中文見字自明，德文必須確切解釋的例子。 「唐幻的好，偏偏就特別會招惹女人家的風評」，此處的「好」字該怎麼譯？乖巧、順從、體貼、聰慧、願意承擔？意思說明了，意味卻全失了。 「雪子領著唐幻盈款上樓」，將盈款譯為輕慢，可行嗎？ 「日子向著未來，一路長趨」，譯成「日子往前跑，我在後面追」？還是傳統的「時光飛逝」？ 「賭場就窩在一條窄巷子裡」，詞性的轉換運用是豐富意象的手段之一。「窩」字在德文裡恐怕無法再做其他的發揮。 「不是饒舌的女人懂得人生，而是饒舌女人喜歡戲看人生」，是又一詞性轉換的例子，此外，把人生以遠距離當成戲來看，對這些女人是種間接批判。除了「戲」字當動詞難以直接翻譯而必須附加其他句子才能達意之外，也必須將「批判」明白寫出嗎？ 「物貧的年代，人人保守著過日子，不但出不得風頭，就連多那麼一兩點鮮艷色彩，也都要蝶引出一長串涼嗖嗖的巷弄閒話」。「蝶引」是我自創的辭彙，有著詞牌「蝶戀花」的意含。中文的「串」，是意象豐富的會意字，巷弄閒話與辦公室閒語也有所區隔，如此多的內薀，單獨一個德文句子必定無法成就，以數個句子交代的結果，焦點立刻變得模糊。又，閒話如何會是「涼」的呢？ 「說說看，你什麼時候再去看他，我跟你去。」「不行，她只屬於我一個人。」中文的讀者知道，兩個「他」「她」字各指一男一女。然而小說中的人物只聽到同音「他」，自然引起誤解而產生異樣的表情。這是作者、讀者及文中人物三方面的小遊戲，一旦德譯，「他」與「她」分屬不同兩個字音與字形，中文的遊戲消失了，為了牽就德文，整段便得重新設計了。 「外頭正下著雨」，被德文語系的人認為有語病，因為室內不可能下雨，何需多此一舉？有些中文句末同時出現的問號與驚嘆號，被認為不合邏輯，因為在德語裡沒有如此相配合的，又是質疑又是感嘆或讚嘆的情緒。至於林黛玉對賈寶玉說「寶哥哥使壞，人家不依你了」，其中的「依」字該如何把黛玉的「小鳥依人」又「不一定不從」翻譯得當，大概就得問她本人了。 文學作品難譯，正因為氣氛與風格是無法翻譯的。 | ||
